所谓典型，首先在于他们是三对嘉宾中最贴近普通人婚姻的一对，他们身上的问题是会让普通人产生代入感的问题。

麦李牵扯出的议题，很多都是高度本土化的，也是近年来被年轻人称作中式恐怖、想要打破挣脱的东西——草率的结合、病态的共生、面子文化、牺牲个体等等。

所谓新奇，因为他们虽然是典型的，却又是反标签的、非理性的。其言行都未必与自己的内心一致，当然也不会服从于谁的观影预期，因此次次反转，次次有效。

出于种种原因，麦琳高度情绪化，说话做事多从眼前需要出发，以至于节目播出仅五期，观众就找到了大量自相矛盾的地方。同时，她的自省与表达能力要逊于其他嘉宾，做不到正确的归因，也很难准确描述自身的处境与需求，经常用最理所当然的语气说最令人迷惑的话。

这种浑然天成的混沌状态，让她经常手撕标签，难以争取到一个稳定长久的同盟。从戏剧的角度来形容，就是她不会服从于任何一个观众喜闻乐见的叙事。

她不是完美受害者，虚荣物质，媚男厌女，像大如一样四处掠夺道德资本，靠攀比填补内心的空洞。她也不是觉醒大女主，多年后遗憾的那条未选择的路不是背包旅行、电商事业，而是嫁深圳富哥、过容易人生。

就算按照恶女利己的标准，她也属于比较没出息的那种。被“贤妻良母”的自我认知困住了半辈子，敢撒气却不敢真败家。所以她也不能成为另辟蹊径的反内耗偶像，这倒是好歹给杨子留了条赛道。

总之，麦琳没有接下任何一个流行标签，反而把自己变成了一个全新标签，一种真正普遍存在的“像我妈”范式。

李行亮的标签与大众预期也只是部分符合——理工直男但是创作歌手，张泉灵盖章“足够敏锐”、“看人很准”。看似观念比伴侣更加文明先进，却要求对方把自己放在第一位。三个男嘉宾中唯一的正常人、受害者、二十四孝老公，但某些时候也挺自我。

按照阴谋论，他上节目是为了公开处刑麦琳，为未来抛弃糟糠之妻做舆论准备。但是根据爆料，他在节目最后并没有选择离婚，这陈世美当得也不彻底。这也导致他的风评变来变去，半亮半暗，时亮时暗。

而家庭悬疑、或者说大量国产剧会考虑话题热度与舆论风向，还处在顺应与利用标签的阶段，有些被“丑化”的程度是有限的，有些被“美化”的程度是有限的，最终人物的立体程度就是受限的。

影视剧的人物终究诞生于编剧或者作家的理性头脑，在演绎时又经过演员的理性梳理，观众的观影量足够就很容易看透。以至于，影视剧很难给到观众这样的原始冲击，制造出熏鸡事变这样匪夷所思的抓马场面。